《读诗成曲》:别后不知君远近

  • 日期:09-25
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玉楼春

《玉楼春》

欧阳修

不知道要走多远,这真无聊。

渐渐地,没有书了,水很宽,鱼被问了。

夜风竹在敲秋韵,万野千声恨。

在一个枕头上有一个梦,但是梦不是光明和尴尬的。

陈佳:《万叶千声》

Teng Lijun原声带:《万叶千声》

鉴赏

既然有所不同,我不知道你去哪儿了?眼睛苍凉沮丧,生出无尽的悲伤!随着你走得越来越远,你终于打破了信息。这条河有多宽,鱼在水中游得很深。我可以去哪里查询您的新闻?昨晚,风吹过各地的竹林,传达着深秋的韵律,每片叶子的声音似乎在抱怨。我有一颗心倚在一个枕头上,希望我可以在梦中见到你,但不幸的是梦无法实现,但是灯芯也在秋风中燃烧。

这是后金合欢词,是作者的早期作品。它受到五代花的影响,并以代言形式(即女性的第一人称)表达了悲伤女人的深情。在欧阳修的中间花间,他经常喜欢精心刻画女性的外在体态,但人物的内在思想和情感却很少被揭示。欧阳修显然在他们身上迈出了一大步。在这第一个词中,他没有用一个词来形容女人的外表,而是试图揭示女人的思想和感受,并写出越来越多的不满。深厚而坚固。整个词从远至近,从内到外,从现实到幻想,再到从幻想到现实,都在写下责备。而抒情写作的场景有两种,句子的写作包含了感情的扭曲,单词和词组混杂着凄凉的场景,表现出独特的深刻而美丽的艺术风格。

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发端句“别后不知君远近”是怨的缘由。因不知亲人行踪,故触景皆生出凄凉之情,亦即无时无处不如此。“多少”,不知多少之意,以模糊语言极状其多。三四两句再进一层,抒写了远别的情状与愁绪。“渐行渐远渐无书”一句之内重复了三个“渐”字,将思妇的想象意念从近处逐渐推向远处,仿佛去追寻爱人的足迹,然而雁绝鱼沉,天崖无处觅寻踪影。“无书”应首句的“不知”,且欲知无由,她只有沉浸在“水阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中了。“水阔”是“远”的象征,“鱼沉”是“无书”的象征。“何处问”三字,将思妇欲求无路、欲诉无门的那种不可名状的愁苦,抒写得极为痛切。在她与亲人相阻绝的浩浩水域与茫茫空间,似乎都充满了触目凄凉的离别苦况,词的笔触既深沉又婉曲。

词的下片深入细腻地刻画了思妇的内心世界,着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。风竹秋韵,原是寻常景物,但在与亲人远别的思妇听来,万叶千声都是离恨悲鸣,一叶叶一声声都牵动着她无限愁苦之情。“故欹单枕梦中寻,梦又不成灯又烬”。思妇为了摆脱苦状的现实,急于入睡成梦,故特意斜靠着孤枕,幻想在梦中能寻觅到在现实中寻觅不到的亲人,可是“千山万水不曾行,魂梦欲教何处觅?”(韦庄《木兰花独上小楼春欲暮》)连仅有的一点希望也成了泡影,不单是“愁极梦难成”(薛昭蕴《小重山春到长门春草青》),最后连那一盏作伴的残灯也熄灭了。“灯又烬”一语双关,闺房里的灯花燃成了灰烬,自己与亲人的相会也不可能实现,思妇的命运变得和灯花一样凄迷、黯淡。

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